说起来，我和晓明君算得上同乡了。他信在环滁皆山的醉翁亭畔，我则居于王谢邻里的乌衣巷旁，隔开我们只是一条共一色秋水的长江。
　　从第一次见到晓明那洋溢着浓厚书卷气的书画作品中，我就深感到他是一位有着很深传统文化底蕴的书画家。他左手擅书，右手擅画，书画兼得，妙笔生花，难得可贵！
　　从他创作许多颇为奇特的书画作品中，仔细品味、鉴赏那动人的意境、凝熟的笔墨和与众不同的艺术手法，可以强烈感受他心灵深处求新求变，虽遵循于传统，但更钟情于创造的欲望。
　　在我熟悉的众多艺术家中，象晓明能著书法、绘画为一集的，甚为少见，且成熟斐然者，更廖如辰星。他的左书右画已驰骋于当今盛世艺坛，任情恣纵，无所拘滞，雅俗共赏，诚属天生异质。他的书画作品特色中见个性，蕴含一种勃勃生机，似乎象征着倔强坚韧的品格、人格。我认为他虽不是天才，但可称之为奇才。
　　晓明１９５３年出生于国画之乡安徽省萧县，从小就受到艺术氛围的熏陶，对艺术产生了浓厚的兴趣。七八岁时，就开始习字、作画，梦想有朝一日能成为一名真正的书画家。踏过几十年的风风雨雨，人生的轨迹虽然在不停地改变，而他依旧情系书画。儿时的梦想变成了一条蜿蜒曲折的艺术探索之路。路的那端是一片属于自己的新天地——“左书右画”。
　　我曾问他“左书右画”是否有意为之，而晓明却告诉我此乃实属无奈和偶然。那还是在六十年代末，晓明在东海舰队服役，一次训练中不慎伤了右臂。为了不影响出黑板报，他只好以左手书写。此间适逢左笔大师费新我先生到部队视察。费老一眼就看出黑板报上的字是左手所写，遂以浓厚兴趣邀请晓明现场院作书。晓明左手执笔，浓墨饱蘸，片刻“龙飞凤舞”四个字一气呵成。费老大加赞赏。拍着晓明肩膀，连声说道：“好，我看你呀，练左书，也很有前途。”晓明深受鼓舞，干脆弃右择左，踏入左书道路，从此与左书结下了不了情缘。他一切从头开始，先临二王，继而颜、柳、欧、苏、米等，经年累月临池不辍，为左书打下了坚实的基础。其间又入中国书画函授大学和西安美院进修深造，并幸受欧阳中石等教授辅导，书艺猛进。
　　我认为晓明左书尤为引人入胜。左腕运笔远不如右腕潇洒，然而他竟在这不潇洒中获得了潇洒。他的左书既有右手的特点，又有右书所达不到的韵味和豪气。可谓博采众长，众向齐呈。刚者似斧劈裂石，峭丽挺拔；柔者如棉缠秀木，刚柔相济，枯湿皆宜。既有涩逆之秀，也有霸悍之气，既湿润圆浑，又粗犷不羁。他的左书，突出线条为重点，讲究造型的多变。在乱石铺阶的点画安排中，他流畅的行书、草书，风貌各异，如“寿”、“龙”、“书神”、“云海”、“梦圆”、“山峰”、“舞”、“万事如意”等作品，无不灵透出一派神奇美妙，浑厚舒放，温文尔雅，飘逸洒脱，如行云流水而无雕凿之痕。那萦绕于天马行空的线条和旋律般的美感，给人以精神享受，令观者激情满怀，情绪振奋，共鸣顿生，相与神游，把人们引入无限的遐想意境。左手亦能写得如此雄健辛辣，痛快淋漓，恢宏朴拙，气势雄伟，直达奇险之境，这大概和他久泽山林，受欧阳修“醉翁之意不在酒”的影响有关吧！